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提起数字化插画，大多数人并不陌生。在商业场景上，例如电影、游戏或动漫等极为常见。“数字化插画”中的插画本身是将具备故事寓意的图象绘在图纸上，而数字化则是指近十年出现的数字媒体技术形式。运用计算机数字设备及辅助软件对传统插画图象进行丰富立体的视觉呈现和传播，二者结合便有了“数字化插画”这一概念。
国外欧美城市作为数字技术革命的引领者在技术上较为成熟。美国等国家的娱乐产业极为繁荣，随着技术的稳定，媒体商业逐渐更具价值，导致在数字革命初期，很多传统插画师转行成为概念设计师，从传统的纸笔传播变为使用数码软件、数字图象等技术流，产业形式非常丰富。国外集中在挖掘其商业价值、软硬件高度开发、商业实用性等，鲜少将目光放在其图象寓意及艺术表达上。国内的数字技术起步虽然较国外稍晚，但发展速度却普遍较快，运用范畴同样也聚焦在数字软件与计算机的运用开发上，关注繁杂华丽的视觉效果、炫酷的多维数字技术，弱化了传统插画本身具备的寓意与内容。
数字化插画自诞生起，便因为是技术与图象结合的新媒体艺术种类之一，被定义为“商业美术”。数字化只是传播手段的升级，插画艺术本身蕴含的内容也是值得探究和思考的。数字化插画的快速传播导致其传播内容会极快地渗入人们的思维、审美、人文概念及潜意识，从某种意义上说，也决定着艺术文化的发展方向。而今，当代艺术家由于市场经济环境变革，对新媒体艺术也有了更多的思考空间，将数字化插画在大环境下进行多层次、多维度探讨，尊重美学的存在，同时融合商业元素，从多个方面分析数字化插画具备的美学价值。
数字化时代的到来已经决定了人们的认知不再局限于独自寻觅。数字媒体包含在广告、媒体及影视，融入人们生活中，而图象本身的功能除了传达信息之外，还具备说服、暗示、诱导等情绪特征，插画作为信息传达的载体，承担着视觉传播的主要作用。而将数字媒体与插画图象结合的数字化插画则是当下传播信息的方式，大众所接受到的艺术信息及审美，大多来自于此渠道。所以数字化插画只具备数字化潮流的吸引力是远远不够的，单纯地作为“商业美学”传播，极有可能误导消费市场和各艺术领城。当商业与美学结合时，我们就再也无法忽略市场与艺术之间的关联。
经济市场不断发展，消费升级随之而来的消费者的体验需求，其中就包括消费者视觉体验升级，不论是数字化插画的媒体体验还是产品工业造型体验，都是消费者追求美学的集中体现。在视觉时代，如何将商业价值发挥到极致，已成为一个重点探讨的课题。数字化插画将传统插画与现代媒体技术结合，本身就是新媒体艺术重商业与艺术的主要代表，注重插画的原创性及艺术性，在商业熔炉中，专注呈现作者内心对创作的热情、对作品的期许，挖掘每一个商业合作的美学价值。将数字化插画不只作为一个类目去发展，而是深入思考行业。数字媒体与美学的融合，并不只是科技与艺术的贯通，更是商业模式与艺术呈现的碰撞，数字化插画也将作为新型视觉产业，在当代艺术留下浓墨重彩的一笔。
（摘编自于吉琛的《数字媒体与美学的融合》）


下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是 ______
A．近十年出现的“数字化插画”既离不开数字媒体技术，更离不开电影等商业场景。
B．插画艺术的数字化发展开始于欧美，其概念设计师重视商业价值，忽视艺术表达。
C．数字化插画具有技术与图象结合、传播快速和传播内容易渗入人的思维与审美的特点。
D．经济市场不断发展，消费者体验需求随之提高，而数字化插画会提高人的审美水平。

下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是 ______
A．文章先概述数字化插画的概念以及中外的发展现状，在此基础上逐层递进展开论述。
B．文章把西方与中国的数字化插画加以对比，概括相同点，分析不同点，论证较全面。
C．文章在分析数字化插画特点的基础上，深入挖掘数字化插画的美学意义，观点鲜明。
D．文章末段强调当下消费者体验需求的重要性，阐述数字化插画行业必将发展的趋势。

根据原文内容，下列说法不正确的一项是 ______
A．国内数字技术的发展速度要比国外普遍较快，但在运用范畴上，国内数字技术与国外的数字技术如同一辙。
B．数字化插画是“商业美术”，当代艺术家应该从适应市场经济环境变革的角度，考虑数字化插画的美学价值。
C．数字媒体与数字化插画拓宽了社会传播信息的方式，随着数字化时代的到来，人们的认知也有了新的发展。
D．在数字化插画的创作过程中，作者不能仅局限于考虑作品的商业价值，还要将数字媒体与美学加以融合。